名著用于專業(yè)，前述培訓說得好：“必須在故事的采訪階段找到這些對立元素，才能在后面的寫作中運用”。⑿這對傳統(tǒng)的“七采三寫”是顛覆，采寫一體化，那有什么三七開?寫僅占三，根柢上輕視文筆，難怪誤入歧途。王正鵬研究英國報紙，“100年來，報紙在不斷地圖像化。”如“《太陽報》，1/2的面積是圖片，其余1/2的面積中，1/2是標題。文字在這張報紙上，只有1/4”。⒀這往往作為正面例證，沒想走上不歸路!這樣搞，以前斗不贏電視，現(xiàn)在更斗不贏網(wǎng)絡(luò)，尤其移動互聯(lián)網(wǎng)，它比PC還要可視化，F(xiàn)acebook每天上傳3.5億張照片，報紙怎么比?經(jīng)常聽人嘆息報紙碰到天花板，四處找不到突破口，我看突破口之一就在長期被貶為“小三”的寫作，采寫一體，以文筆的魅力讓電視、網(wǎng)絡(luò)都嘆為觀止。
文中有畫拍不出。交鋒動感靠記者“筆動”，筆動結(jié)合“素材動”天地更大。錢鐘書發(fā)展萊辛，說詩歌的表現(xiàn)比萊辛所講更廣闊——詩中有畫畫不出。⒁新媒體利于拍攝，現(xiàn)在要追求：“文中有畫拍(照片、視頻)不出”或“拍不出的畫面感”。關(guān)鍵就在“動”。下面細讀張嚴平、劉大江、張麗娜寫于汶川大地震后20天的《明天，太陽照常升起——獻給汶川災區(qū)的父老鄉(xiāng)親》。
——景動�！白哌^汶川，走過北川，走過青川……在滿目瘡痍的廢墟之上，已有飄動的炊煙、新播種的玉米、新插秧的稻田。生活，在巨大災難的創(chuàng)痛中頑強地翻開了新的一天，太陽照常升起……”新播玉米、新插秧田，可拍攝，但構(gòu)圖呆板，如果你只在乎畫面，PS一只雞、一條狗……又如何?太陽照常升起，PS也無法“照�！�。何況，這所有景物是災區(qū)活力的象征，古今文心相通，中國文論講究觸景生情、緣情寫景，“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，那“以景寓情”，通過景物描繪表達情理事態(tài)是文字的專利，拍不出來的。
——人動�！斑@個小小的農(nóng)家婦女，在地震發(fā)生后，像一只頑強的領(lǐng)頭羊，帶著大水村老老少少20多個村民，在兩山相撞、河流消失、家園毀滅、到處是塌陷裂縫的大山中，艱難跋涉16個小時，安全轉(zhuǎn)移�！薄獛е迕衿D難跋涉怎么拍，搞“情景再現(xiàn)”?家園毀滅怎么拍，地震災害相當千篇一律，東邊的房屋倒塌抄襲西邊，不管你怎么剪切、蒙太奇……幾個鏡頭吸引力就遞減。算了吧!敘述跨越時空、感覺與概念交錯的連續(xù)動作是文字的專利�！叭f里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，怎么拍?死心眼拍“常作客”，還會拍成“杜甫很忙”……
——心動。“亂我心者，今日之日多煩憂”，無法拍。心理活動描寫又是文字的專利，那位最終證實兒子和父母都遇難的鄉(xiāng)干部，“他默默地把所有牽掛、不安、痛苦的猜測統(tǒng)統(tǒng)壓在心底，甚至不愿想、不愿打聽。如果那必定是一種殘酷的結(jié)局，就讓那結(jié)局晚一點再晚一點地被證實吧�！薄獰o法拍!
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